故事开头交代朱丽出车祸穿越到几十年前，现实是朱丽的母亲因为车祸去世，这是现实和虚拟的错位。
中间有很多包袱，都挺好的。但观众此时看着这些美好，就像看着将要凋谢的花朵。花儿越美，凋落的时候越让人伤感。
最后一段演绎的都是家庭琐事，可能你我都经历了无数遍，可你知道，她再也没有机会经历了。把美好的东西毁灭给你看。朱丽这段可以再收敛一点，观众的情感宣泄会更充分。
BGM是依兰爱情故事，只能听清楚一句，生是你的人儿啊，死是你的鬼儿啊。气氛渲染到位，而安知水表现得越欢快，气氛就越伤感。这是第二层的错位。
“朱丽牛逼，徐乾牛逼。”
冯大师在心中赞叹道，这个小品朱丽是绝对的主角，剧本却是徐乾写的，能够拥有这么高的立意完全就是徐乾的功劳。
同样被震撼的还有春晚总导演。
这个小品质量太高了，搞笑，正能量，煽情，有情怀，简直是面面俱到。
打出生起，我们看到的父母就已经是成年人了。父母的青少年，我们很难知晓，更无法参与。朱丽穿越到妈妈的青年，参与到妈妈的生活中。这是朱丽自己的梦境，她渴望更多的了解妈妈，而不仅仅是从女儿的角度。
传统语境下，对亲子关系最好的描述是母慈子孝，是温情的长幼关系。这个小品里，朱丽的野心却远不止这个。她想跟妈妈做朋友，所以她们平辈相称，宛若一对闺蜜。看到妈妈因为欧阳柱而产生的小儿女情态，她排除困难，制造机会，只为妈妈开颜一笑。梦里她跟妈妈很开心，欢声笑语。
伴随滴答滴答的时钟声，南柯梦醒，贾玲慢慢回到真实的生活，她还是妈妈的女儿，往事一幕幕回放。她想起冰棍的温馨，想起冰箱，皮衣的遗憾。她慢慢清醒，妈妈也渐渐离自己而去，失落袭来，思念，悔恨交织种种，一齐涌上心头，朱丽放声恸哭。
整个作品，欢乐到悲伤，过渡自然，深情流露，非常棒的作品。
树欲静而风不止，子欲养而亲不待，好好珍惜。
春晚总导演内心里对徐乾表示叹服，也只有他才能创作出这么一个几乎完美，没有瑕疵，完全能够在春晚这个舞台大放异彩的作品，这真的非常非常了不起。
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