最终，几位制作人一拍即合，在原先预计的1亿五千的基础上，再增加五千万以内的投资。
并强调，这些钱一定要花在更好的画面效果上。
于是摄影部门划拉走一半，他们要去引进最好的3D摄像机；服装、道具部门又划拉走剩下的一半，他们要制造更好的服装、道具。
剩下的，郑宝瑞导演直接捂在怀里：“别特么一下子用光了！”
李忠治骂骂咧咧退出了群聊。
因为他发现，这钱自始至终，根本就没有他的事。
“你们三个先私下里熟悉熟悉对方的主要动作风格，能自己套一些招的话，也可以套套看。”
李忠治对颇有些惺惺相惜的迟余、吴兢和托尼-贾三人，摆摆手让他们离开了。
这电影的主要演员，就是吴兢、迟余、托尼-贾，还有古添乐、任达骅、卢绘光。
古添乐不用说，现在一部港片里边，没有他，估计大家都有些不适应。
一方面说明他的地位在这里。
另一方面，也说明香江电影人才凋零的厉害。
这也是个近五十岁的演员了，却还在“被迫”演30~40岁区间角色。
任达骅这几天没那么活跃。
倒是卢绘光，基本上大部分动作电影里都能见到他，大配小配都有他。
他的职业，除了演员之外，还是个拳手。
卢绘光原本是程龙的“左右护法”之一，从90年就在程龙身边做事，打工近三十年，09年的时候被遣散，只拿到10港元的遣散金（法定可以得到50万）。
这事当时还一度闹的沸沸扬扬。
……
相较于《觉醒年代》，《杀破狼2》的剧组，更为封闭。
“我们毕竟是在国外，而且这里还挺乱的，能不出去，还是少出去为妙。”导演说道。
于是大家基本上就是酒店、剧组，两点一线的生活方式。
不过这种时间，用的也不长。
香江电影人有一个特点就是，拍戏的节奏、效率都特别的快，似乎只有这样，才能出好电影似的——墨镜王是个异类，除外。
“迟余，来看看这个动作，如果不借助威亚的话，你觉得能不能做出来？”李忠治叫来迟余，比划之后，问道。
迟余想了想，不借助威亚，但是得有借力的点。
“嗯，有道理。那这个借力的点，可以是室内的东西。”
李忠治说着，然后指了下那边楼梯栏杆，过去使劲踹了两脚后，道：“这样，就以这个栏杆为借力点，你试试我设计的那个动作。”
呼！
“好！”
迟余深吸一口气，点着说好。
然后猛地冲向栏杆，右腿蹬地，身体跳起，左脚顺势一脚蹬在栏杆上，随后曲腿，再弹出，空中转身，凌空踢了几脚，最后稳稳落地。
啪啪啪！
李忠治看得眼睛冒光：“好，很好！”
设计的动作，在他看来已经到了极限，结果迟余一次就近乎完美地展示出来，让他很是兴奋。
“既然你能做出来，那我需要考虑的，就是如何这这一招，用的实战里边。”李忠治说道。
一个好看的招式，不能变成空招。
否则的话，那就成了跑酷，看起来花里胡哨，但是于实战毫无意义。
李忠治先设计了迟余的动作，然后才是吴兢和托尼-贾。
这么做，完全是因为吴兢和托尼-贾的功夫套路，尤其是吴兢的，他已经很熟悉了，不需要多大的难度。
不到一周，李忠治就设计好了所有的动作，并强调了一个原则：
尽量真打，拳拳到肉，动作凌厉，能帅就帅。
并告诉负责迟余化妆的老师：“我要他的妆，从头到尾，也不会乱上一丝。尤其是发型，终于不能有一丝的乱。”
迟余于是和导演商量之后，加入了“洁癖”这个小细节设定。
他的洁癖是全方位的，西装马甲三件套，发型永远一丝不苟。
永远是人模人样，在监狱这种地方，却永远不沾染一丝的污浊，但却是个彻头彻尾的斯文败类。
迟余虽然想演反派，在自己还没有在观众眼中固定角色类型时，先主动拓宽类型，但是还是有些担忧。
这个即无情又冷酷的，刽子手一样的角色，会不会让观众反感？
而当他开拍之后，看到镜头里自己一出场就是气场无敌帅，动起手来，完全地表现出，一个人穿着西装到底能打多帅时，担忧也就消失了。
连迟余自己都觉得，自己从头到尾永远是西装马甲三件套，发型永远一丝不苟，配之冷酷眼神、宗师掌法和凌厉身形，很有新一代的动作男神范。
“老迟，你觉得你完了！”
一个镜头拍完，收工时，吴兢摸着自己的身体，也不知道哪里痛了，他看完回放，就重复了一句：“你真的完了！”
“啊？怎么，我是打你打的太痛了吗？”
“滚！”
吴兢无语。
他确实在开拍之后，尤其是与迟余对打时，从监狱那一场打戏之后，就几乎是一路高能开打，基本上每个镜头，都得挨上几十脚。
这算是轻的。
开拍以来，吴兢的脚腿等部位频繁受伤，骨折、韧带撕裂，都成了家常便饭。
迟余也不轻松。
在监狱那场大乱战中，迟余打的最帅，也是受伤最多的一场戏。
但是当与吴兢、托尼-贾对打时，一般都是导演说你们自由打，然后三人就一对二地，打的停不下来，场场都会受伤。
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